此為過去刊登於Medium的文章，撰寫於2018/10/07
一、前言
在現今的影視、文學作品中，以群像形式亮相的作品不乏少數，所謂「群像」，亦作「群象」，概念源自於電影的群像電影，最早可追溯至1932年拍攝的電影《大飯店》。在最早的劇情結構上，大多指涉同時同地，複數人物交替進行描述，經過多年的變體，現今的群像劇式作品不再限制時間地點，而是以人物為主體各自發展，並有一主軸貫穿主題，最後再適時地收束在同一個脈絡之下。然而，現今也有許多創作者對於「群像」的解釋產生了誤解，以為人多就是好故事，只注重於「群」而忽略了「像」；只注重於單體人物的故事，而缺乏了各人物與故事整體的碰撞，造成人物與主題的脫離，使得觀者無法完全接收作品的內涵與意義。《少女歌劇》在劇本的安排上，正是嘗試進行群像劇的再生產，其中有好有壞，在本文中我將會試著探討並提出一些自己的想法。
二、正文
雙人共同的命運
在《少女歌劇》之中，華戀與光被視為承擔共同命運的主體，在這個既有的脈絡之下，也雙關並呼應了結局。看似兩個不同故事主軸的兩位人物，實質上是彼此相依的，沒有了華戀就沒有了光，同理沒有了光亦沒有了華戀，在命運這個大命題之下，這樣的安排是合情合理的。在《少女歌劇》中，我們除了能看見純那或是真晝這樣的單人故事，以雙人為主的故事也是一大重點，跳脫以往單人為主的群像劇，以雙人組合作為群像劇單體故事的主角，《少女歌劇》雖然不是先例，但是如此嘗試也確實劇本整體的結構更加與眾不同。
值得一提的是，以華戀與光為主的雙人故事，是真正在《少女歌劇》中擔任貫穿主題的故事線，在所有故事中，我們可以視之為層級最高的。將某個故事拉抬至最高層級，並貫穿其他故事，可以有效避免主題不明確的狀況，讓觀者有一個適切的角度去切入故事。輔以其他諸如starlight、Top star等確切主題，讓觀者有合適的著力點去端詳故事的整體，可以說這樣的劇本安排在電視動畫是非常出色的。
星見純那的點題
《少女歌劇》之中，最先被完整交代的故事就屬星見純那的故事，很明顯地「星見」點題了少女歌劇的核心概念，在星見純那的故事被完整交代後，劇中劇《starlight》的故事也逐漸被揭示，讓觀者有個健全的脈絡去理解《少女歌劇》。然而這樣的安排著實有個擔憂，就是使星見純那顯得相當工具性，雖然劇本樋口達人在細節的出色處理，使星見純那的人物故事不會扁平，但是星見純那濃厚的工具性色彩還是有些難以消除，算是一個小小的缺憾。
大場奈奈的轉折
大場奈奈的定位在許多關於《少女歌劇》的評論之中，甚至被視為第三女主角的存在，然而這樣的解釋會讓故事前期的節奏略顯怪異，奈奈在故事前期的配角性遠遠大過於主角性，即便在故事前期安插許多伏筆，讓大場奈奈故事為整體故事帶來的轉折，沒有太多的維和感，但是若將大場奈奈視為第三女主角的話，那麼在整體的劇本結構上反而會是個漏洞，於是在我的論述之中，並不會將大場奈奈視為第三女主角，而是將之視為分量第二重的群像劇故事，僅次於華戀與光的雙人故事。
在大場奈奈的故事中，比較特別的是劇本樋口達人安插了光過去的故事在裡頭，第八話除了解釋光的過去，也是在大場奈奈這個「變數」之中，再添加了一個新的「變數」，也就是大轉折之中的小轉折，不但昇華了光的人物塑造（光的再生產），也讓這個看似小轉折的變化拉抬至影響整體故事劇情的大轉折，以大育小。最後在第九話之中收束大場奈奈的轉折，讓《少女歌劇》的大轉折有了合情合理的收場。
非典型的群像劇
透過上述的兩個例子，我們可以發現《少女歌劇》的群像劇並不是那麼各自壁壘分明的群像劇故事結構，除了有一主題的貫穿，各個群像劇故事中也會互相成為彼此故事的元素之一，甚至還能作為整體故事起承轉合的要角。其好處在於，能打破群像劇故事中，各個故事略顯疏離的僵局，不會讓主題貫穿顯得沒有張力，反而能讓主題穿梭其中，將每個人物的群像劇緊密地串接一起，使整體越趨完整。然而壞處在於，倘若處理得不好，會使觀者混亂，不知將重點置於何處，甚至會誤解或曲解整體故事的核心概念，造成詮釋謬誤，事實上在《少女歌劇》中後期，這個問題也有出現，不過有了監督和劇本的努力，傷害也盡量地降至最低。
群像劇舞台的再生產
事實上，在《少女歌劇》播出之前，我一直在自己撰寫的小說中，試著演繹出有別於過去群像劇技巧的結構，然而在很大的程度上都無法突破僵局。《少女歌劇》播出後簡直如獲至寶，除了本文探討的群像劇，人物的塑造、台詞與整體劇情的雙關……等都有出色的表現。不得不說《少女歌劇》的再生產不只是故事內的，在故事外的再生產也相當出色，群像劇舞台的再生產就是個優秀的例子。或許《少女歌劇》並不是此類手法的先例，但絕對可以說是表現優秀之一，從架構的再生產，衍生出人物的再生產，最後讓觀者也一同再生產，群像劇舞台的再生產是不可或缺的元素之一。
三、後記
群像劇舞台的再生產事實上一時很難解釋完全，個人希望是能在後續文章之中，透過解析每個人物，襯托這篇文章的主要概念。也希望各路前輩能不吝鞭策，讓少女歌劇專欄能越趨完整。